楷书，从一开始就进入巅峰时代，初唐就涌现了虞世南、欧阳询、褚遂良等等名家，尤其是褚遂良被誉为唐楷“广化教主”！
到了中唐，又出现颜真卿这个书法“亚圣”，更是让楷书发展新高度，而能与他并称只有柳公权一人，后世习惯把他们并称为“颜柳”（颜筋柳骨）。
颜真卿去世的时候，柳公权才7岁，丝毫不影响他是颜真卿的天然继承者，柳公权的深受欧阳询、颜真卿两人的影响，尤其是严谨、匀称的结构，都是从欧阳询继承而来。
柳公权的《演连珠》但他笔法上提按、留驻则是从颜真卿学来，可以这么说，柳公权的书法，就像已经装修好的宫殿，丝毫不能发生改动。
究字内精微，求字外磅礴，是对柳体最好的总结！
他如此严谨的书法，跟他的性格是密不可分的，他的性格刚正，做事严密，唐穆宗荒淫，行政乖僻，当他向柳公权请教笔法，他耿直地回答：“心正则笔正，笔正乃可法矣。”
自此“心正则笔正”成为后世衡量书法家的一个重要尺度，而柳公权更是一个“字如其人”的典范！
柳公权的《演连珠》柳公权，是唐楷最后一座丰碑，经过唐代这些名家发展和拓展，楷书再也难以有新的创新，元代的赵孟，不过是解决陆柬之的“以行入楷”，形成自己“赵体”楷书，属于微创新，不是发生根本性的变化！
以柳公权的《演连珠》为例，风貌独特、法度森严，极具装饰之美，可以“精准”二字来形容，结体之精确无以复加，不容有丝毫的易移，其用笔之精到，不容丝毫的懈怠。
柳公权的《演连珠》柳公权的《演连珠》可以说把楷书的法度发展的极致，其笔法阴阳向背配合之精妙，更显示出深厚的艺术功力，可以说他是唐代最后一位楷书大师，也是最后一位创作新体的楷书大师。
面对这座丰碑，连目中无人的米芾，不由惊叹：柳公权如深山道人，修养已成，神气清健，无一点尘俗。
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