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宋人书法，东坡蕴藉，米芾入古，而黄庭坚是壮阔，那是一种一眼见到不用思考，直击人心的壮阔，也是被人误解最多的壮阔。
唐代书法理论家张怀瓘在他的著作《书断》中说：“深识书者，唯观神采，不见字形。”
观黄山谷之墨宝，用字形“不美观”去评价他可谓是对他书法最大的亵渎。
黄庭坚有一件罕见的行书纸本墨迹，如今远在台湾。这件作品乃是黄庭坚尤为怪诞的一件，也贯彻了他一贯的“笔不惊人死不休”的原则，这件作品便是他的《松风阁诗》。
这件作品乃是黄庭坚晚年所作，将山谷之老辣展现得淋漓尽致。
松风阁位于湖北省鄂州市之西的西山灵泉寺附近，宋徽宗崇宁元年，黄庭坚与朋友游玩此地，晚间听松涛而成韵，方有了这卷《松风阁诗》。其章法布局，与观船夫荡桨而来的“荡桨笔法”为同工之妙。
黄庭坚的笔法非常独特，可以说是“前无古人后无来者”。比如其中的长横，他是采用逆锋入笔，行笔过程当中一波三折，如逆水行舟；以手腕轻重动荡一笔出之。其“长枪大戟”的笔画构造，极大地满足了单个文字中韵律的塑造，同时使文字结体开张不羁，构成文字雄健洒脱之封神。
将这种方式推及谋篇上，其章法错落有致，跌宕起伏。一个个独立而雄健的文字在似乎“无意于工”的排列中给人雄强逸荡的整体震撼，所以欣赏黄庭坚的书法尤其应该“向后站”整体观之。
黄庭坚的字是最不应该临其字形的，我们需要做的是观察他的笔法构造，感受它奇崛瘦硬中的律动。
我们将藏于台北故宫博物院的这一卷《松风阁诗》进行了1:1超高清的复刻，期待您的喜欢。
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