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学习书法临摹是最有效途径，也是唯一途径。临和摹实际上并不是一回事儿。初学书法，传统的做法就是摹在前，临在后，就是要先摹后临，才是初学书法的正常程序。
学习书法无论毛笔和硬笔书法都需要通过临摹来掌握书法这门艺术。但有有人认为硬笔书法不存在临摹之说，因为古代的书法作品都是毛笔写成，硬笔所能够表现的点画线条粗细度是不能和毛笔相提并论的。
以硬笔摹写毛笔书法的话，只能写其骨，或是“双钩出线条的轮廓”，不可能对毛笔书法的点画与字形结构包括毛笔书法的章法整体上有一个精准的把握。硬笔临摹毛笔书法是没有什么艺术性的。由于硬笔线条的局限性，作品或点画线条匠气重。以硬笔临摹毛笔书法对于硬笔书法的水平的提高，根本没有实质性的促进作用。
临帖尚略可圈的，摹帖根本无从谈起。这个观点实际上是有非常大的以偏概全的。
因为这种观点几乎完全否定了硬笔临摹毛笔字帖的存在和作用。实际上就现代的演硬笔书法看，大约有两种发展方向，一种突出的是硬笔工具的特点，一种是以毛笔来表现毛笔的形与气韵，总体看成就不俗。或说这番话者对于硬笔临摹毛笔的研习不够的原因吧。
个人的经验和眼见，不敢苟同此观点。不过持此观点的也并非只此一家，甚至认为硬笔摹帖没什么实际价值。我们的知道，学习书法，无论毛笔亦或硬笔，都不可能离不开对古代经典碑帖的临摹包括现代一些经典硬笔书法和毛笔书法家的作品。
无论用什么样的书写工具来临摹经典书法作品和碑帖，确实存在工具的差异和局限性，这种局限性就是有不同规格、材质的毛笔临摹同一作品，其效果也是不一样的。
临摹练习的方法正确，是完全可以实现硬笔对毛笔书法的临摹的。
甚至可以采用不同的硬笔家族工具，如钢笔、圆珠笔、中性笔、铅笔等直接在字帖的笔画上摹写，笔者就曾经用不吸水的钢笔临摹毛笔书法作品，所获收益多的多。
有人称这种笔叫哑笔，也有用竹笔的。用所谓的哑笔最大的好处是经济。因为用这个方法摹帖，一本字帖可以反复使用，如果再字帖上粘一层透明胶更带经济实惠。
说用硬笔无法摹帖也有一点道理。不过我们现代的印刷和高清摄影技法的发展更为我们带来了硬笔临摹毛笔书法的可能，就是缩临地办法。
我看可以把毛笔书法作品任意缩放之合适大小。有了这个条件，用硬笔临摹毛笔书法也就没有什么后顾之忧了。
如果直接用硬笔去临摹毛笔书法的话却是需要有一定的毛笔技法功夫，然后才有可能硬笔临摹毛笔书法。虽然摹帖只能得其骨架，这种说法可能是针对大楷来说的，如果是小楷，其实就根本不存在什么硬笔临摹毛笔书法的局限性。
实际上现代一些书法高手，可以几乎完全能够用硬笔临摹或创作出具有毛笔书法艺术效果的硬笔书法作品，并不夸张。不过不可否认，如果硬笔摹帖，连笔画的粗细也要学得一模一样的话，如照相机照出的那样，确实做不到。
话语反过来说，就算能做到，又有什么用呢?我认为，硬笔临摹毛笔字帖就应该侧重突出硬笔工具的特点，在硬笔可以表现的范围之内，表现毛笔书法的特点和艺术性。这是完全可以实现的，确实有一大批现代书法家做的非常出色。
就是大楷作品，在缩至合适大小，仍然非常适合硬笔工具的表现和临摹学习。就近十余年的学习经历看，可供硬笔临摹的古代碑帖中并不少，可以说几乎所有的经典书法作品都有非常优秀的硬笔临摹作品问世。
甚至如怀素、张旭、孙过庭、黄庭坚的草书毛笔书法作品。形书中的《集王圣教序》《兰亭序》《集王羲之书金刚经》;小楷书法适合的更多，如《乐毅论》《黄庭经》《洛神赋十三行》《灵飞经》等等都可资我们用硬笔工具临摹学习或取法。
书法的学习，临摹是必须要下或者说过的功夫。临摹功夫越好，我们创造时的自由度和作品的内涵也就越丰富。不过就硬笔临摹毛笔书法来说，还是小楷书法最合适。
公认的适合硬笔临摹小楷毛笔书法主要当首推小楷《灵飞经》《乐毅论》《黄庭经》《洛神赋十三行》《宣示表》《荐季直表》，还有赵孟的《道德经》，柳公权的《金刚经》等。
从学习书法的角度来说，无论是临或摹，都离不开读帖的功夫。无论怎么临摹，都需要做到胸有成竹和达到背临的功夫，然后才能谈书法创作。读帖所获得的就是书法的法，这个法甚至比背临都重要。所谓是授人以鱼，不如授人以渔。读帖获得的就是那“渔”。学习书法临、摹和读帖三者是不可缺一的。特别是初学的青少年朋友。
